新中式家具|明式家具的美學(xué)法則統(tǒng)一與變化是構(gòu)成形式美的重要法則。明代的匠師在明式家具的長期生產(chǎn)實踐中，懂得了這一美學(xué)法則的重要性，并且運(yùn)用得比較自如，為我們留下了許多不朽的名作。


舉黃花梨圈椅為例。一大曲率的椅圈輪廓，突出地成為這件家具造型的主調(diào)，構(gòu)成這件家具的特征。其它構(gòu)件都與之呼應(yīng)，烘托了這一主題。作為此椅視覺中心的靠背上如意團(tuán)花的形象和設(shè)置，更起到提神的作用。以團(tuán)花為中心，又把靠背兩旁站牙頭，前椅腿上端的角牙花，以及椅座左、右、后面牙板等都統(tǒng)一起來。這組小曲率曲線裝飾部件又與主圈，靠背等大曲率部件相呼應(yīng)，起到井然有序烘托作用。可以毫不夸張地說，這件圈椅是一部以圓為主旋律的優(yōu)美樂意。把極為豐富的變化，納入高度和諧統(tǒng)一之中。

曲線富于彈性


明式家具的造型中運(yùn)用曲線比例較多，它吸收了中國繪畫用線的優(yōu)良傳統(tǒng)，深得其流暢舒展，剛?cè)嵯酀?jì)的精髓。不論是大曲率的受力構(gòu)件，還是小曲率的裝飾線腳，花飾、牙板，大多簡潔挺勁，圓潤流暢，絕無矯揉造作，妄生圭角，呆滯死澀的弊端。


舉黃花梨榻聯(lián)二悶戶櫥的腿部為例。黃花梨榻的基準(zhǔn)線也是榻腿用料的下料線。腿的外緣輪廓分三段，上段自基準(zhǔn)線外作小曲率彎向基準(zhǔn)線，中段基本與基準(zhǔn)線重合，下段則向內(nèi)作有力地勾裹，形成馬蹄造型的外廓曲線。內(nèi)緣輪廓線上段作一優(yōu)美的弧線，自內(nèi)基準(zhǔn)線起，在距地約60-100毫米處返回基準(zhǔn)線，然后以另一曲線作弧線折而向外，至地線，構(gòu)成富于彈性的馬蹄腳輪廓線，使腳端雄健有力。這與晚清呆滯無力的內(nèi)翻馬蹄相比，造型效果的優(yōu)劣判若云泥。


雕飾繁簡相宜


雕飾在明式家具中使用得比較廣泛，或簡或繁，都有很高的水平。明式家具注重雕飾與結(jié)構(gòu)的一致性，不搞虛假的雕飾，更不以雕飾損害或削弱構(gòu)件的強(qiáng)度。技法有淺刻、平地浮雕、深雕、透雕、立雕等。構(gòu)圖多采用對稱方式，或在對稱構(gòu)圖中出現(xiàn)勻衡的圖案。題材是多種多樣的。動物紋樣有龍紋、鳳紋、螭虎紋、夔紋、獅子紋、鹿紋、麒麟紋、草龍紋；植物紋樣有卷草紋、纏枝紋、牡丹紋、竹紋、梅花紋、靈芝紋、寶相花紋；其它紋樣有十字紋、萬字紋、冰裂紋、如意云頭紋、玉環(huán)、繩紋、云紋、水紋、火焰紋以及幾何紋樣。雕飾的部位多在家具的牙板、背板、構(gòu)件的端部等處，靈活不拘一格。從造型效果看，多起畫龍點睛作用和襯托作用?？偟奶攸c是刀法圓潤、層次分明、疏密適度、線形挺秀、造型完整、形象生動。